أنشئ فن الكرتون بالذكاء الاصطناعي: سبعة أنماط أوامر قابلة لإعادة الاستخدام

نادرًا ما يفشل إنشاء فن الكرتون بالذكاء الاصطناعي لأن النموذج لا يستطيع الرسم. بل يفشل لأن الأمر لم يحدد قط نوع الرسم الذي يريده. اكتب "أسلوب كرتون لطيف" فحسب، فتكون قد وصفت مزاجًا لا تعليمة. نفّذ ذلك الأمر ثلاث مرات وستقابل ثلاث شخصيات تبدو وكأن ثلاثة رسامين مختلفين قد رسموها.

المظهر الكرتوني نظام، لا صفة. فجودة الخطوط، ولغة الأشكال، ولوحة الألوان، والتظليل، والتأطير قرارات منفصلة، وكل واحد منها إما أن يحدده الأمر عمدًا أو يتركه للصدفة. دوّنها مرة واحدة لتتمكن من إعادة استخدامها عبر سلسلة كاملة، والحفاظ على شخصية يسهل التعرف عليها بين المشاهد، وإصلاح نتيجة ضعيفة عبر تحريك مقبض واحد.

تتبع الأنماط السبعة أدناه الترتيب الذي يسلكه مشروع حقيقي: ثبّت الأسلوب، ثم أحكم الشخصية، ثم خصّص ميزانية اللون، ثم أخرج الحركة، ثم أطّر اللقطة، ثم عدّل متغيرًا واحدًا في كل مرة، وعندها فقط استعن بصورة مرجعية. ويأتي كل نمط مع قالب وملاحظة عن وقت تغييره.

لماذا تفشل كلمات الأسلوب الغامضة

لا تفهم نماذج الصور تاريخ الفن. إنها تطابق أنماطًا إحصائية، وكلمات الأسلوب توجّه تلك الأنماط. والكلمات التي تعمل بثبات هي التي تصف كيف تُصنع الصورة لا كيف تُحَسّ.

هناك أربع عائلات من الأنماط قابلة للتوجيه. أنماط الوسط تغطي سلوك المادة، مثل انتشار الألوان المائية أو اهتزاز الحبر. وأنماط الإظهار تغطي الضوء والظل: تظليل مسطح بطريقة الخلايا، وتدرجات ناعمة، وتظليل متقاطع. ولغة التصميم تغطي اصطلاحات الشكل والتناسب، ولهذا تُقرأ الزوايا الحادة كحدّة وتُقرأ العيون المستديرة الكبيرة كلطافة. واصطلاحات الكاميرا تغطي الطبقة الفوتوغرافية: ضوء الحافة، وحبيبات الفيلم.

التفريق الذي يستحق أن تستوعبه هو أن كثيرًا من تسميات "الأسلوب" الشائعة ليست أساليب على الإطلاق. فالألوان المائية وسط، والألوان المائية النباتية الحرة لا تشبه أبدًا الألوان المائية المعتمة في كتب القصص. أما البورتريه والفانتازيا فهما نوعان: يصفان ما في الصورة لا كيف رُسمت. والأسلوب هو مجموعة القرارات كلها وهي تعمل معًا.

وفي العمل الكرتوني تحديدًا، تشكّل ستة روافع النتيجة: الخطوط، والأشكال والتناسبات، ولوحة الألوان، والتظليل والإضاءة، والملمس والتفاصيل، وتصميم الخلفية. فالخطوط الخارجية الجسورة تمنح إحساسًا رسوميًا مطبوعًا، بينما تُقرأ الخطوط الأنعم كمرسومة باليد، ويُقرأ التظليل المسطح كرسوم متحركة كلاسيكية بينما يُقرأ الظل المجسّم كأبعاد. تلك القائمة هي قائمة تحققك.

النمط 1: اكتب الأسلوب كخمس طبقات

بدلًا من البحث عن اسم يلخّص المظهر الذي تريده، املأ خمسة مواضع بترتيب ثابت. والترتيب مهم لأنه ينتقل من القرار الخشن إلى القرار الدقيق.

الطبقة	ما الذي تسمّيه	مثال
الصيغة	نوع العمل الفني	رسم توضيحي، لوحة كوميكس، ملصق، ورقة شخصية
الوسط	سلوك المادة	غواش مطفي، حبر وغسيل، فيكتور مسطح، طين، فن البكسل
الخطوط	معالجة الحواف	خط خارجي سميك منتظم، كنتور حبري متدرج، بلا خطوط
التظليل	نموذج الضوء	لون مسطح، ظل ناعم واحد، تظليل خلوي، تظليل متقاطع
اللوحة	ميزانية اللون	خمسة ألوان دافئة، ألوان ترابية خافتة، ثلاثة ألوان ريصوغراف

يبدو سطر الأسلوب المكتمل هكذا: "كرتون ثنائي الأبعاد بأسلوب كتب القصص، غواش مطفي بحواف فرشاة ظاهرة، كنتورات حبرية متدرجة واثقة، لون مسطح مع ظل ناعم واحد، لوحة دافئة من خمسة ألوان: الكريمي، والمغرة، والتراكوتا، والزيتوني، والأزرق الحبري."

لماذا ينجح هذا: كل موضع تتركه فارغًا هو قرار يتخذه النموذج نيابة عنك، ولن يتخذه مرتين بالطريقة نفسها. والفائدة الثانية هي قابلية التعديل. ولاختبار تنويعة، غيّر طبقة واحدة واترك الطبقات الأربع الأخرى كما هي، فيصبح استكشاف الأسلوب مقارنة لا يانصيبًا.

خزّن سطر الأسلوب في ملف ملاحظات والصقه في كل أمر ضمن السلسلة.

النمط 2: أحكم الظل الخارجي قبل أن تزيّن

يتعرف القراء على الشخصية من مسافة الصورة المصغّرة عبر تناسب الجسم، وكتلة الشعر، والثوب الخارجي، وجسم مميز واحد، وهذا هو ترتيب قراءة العين، وبالتالي الترتيب الذي تكتب به الهوية.

اختر قرارًا أو قرارين قويين للظل الخارجي بدلًا من اثنتي عشرة قطعة إكسسوار بنفس الصخب: عباءة مثلثة فوق جسم نحيل، وأكمام دائرية ضخمة فوق حذاء قصير، ومعطف طويل ينشق حول حقيبة معدات صلبة. ثم اكتب كتلة هوية تعيد استخدامها كلمة بكلمة.

"جسم مستدير مدمج، رأس ضخم، خصلة شعر منحنية واحدة تنساب إلى اليسار، مريلة عمل بلون الخردل فوق قميص كريمي، ملعقة خشبية مدسوسة في الجيب الأمامي، حذاء قصير بالٍ."

تحتاج الوجوه لغة بنيوية لا مديحًا: شكل الوجه، وشكل العينين والمسافة بينهما، وثقل الحاجبين، ومعالجة الأنف، وشكل الفم، والعمر الظاهر، وأي علامة مميزة مع موضعها الدقيق. فكلمات "جميل" و"رائع" و"عالي التفصيل" لا تؤسس شيئًا، لأنها تصف رد فعلك لا الرسم.

الإكسسوارات رخيصة الإضافة ومكلفة التذكّر. والأمر الذي يسمّي جسمًا مميزًا واحدًا وشكل ثوب واحدًا وكتلة شعر واحدة يحافظ على سهولة التعرف على الشخصية في المشهد التالي، ويذهب الانتباه المحرَّر إلى التعبير.

النمط 3: امنح لوحة الألوان ميزانية

انحراف اللون هو أكثر أنواع عدم الاتساق ظهورًا في السلسلة، ويبدأ عادة بكلمة واحدة: ملوّن. تلك الكلمة تمنح النموذج إذنًا بتوزيع الانتباه في كل مكان، فتتنافس الوجوه وفوضى الخلفية والقطع بنفس الصوت.

استبدلها بثلاثة أدوار. سمّ لونًا مهيمنًا، ولونًا ثانويًا، ولونًا مميزًا، ثم حدد بالضبط أين يُسمح للون المميز بالظهور.

"كريمي دافئ مهيمن، ونيلج مغبّر ثانوي، ولمسات بلون أحمر الطماطم تُستخدم فقط على الوشاح ونعلي الحذاء والكوب."

جملة اللون المميز تقوم بعمل خمس صفات أسلوبية. فهي تحدد أي المساحات الصغيرة تجذب العين، وتُبقي كل سطح آخر داخل لونين. وعندما تبدو النتيجة مزدحمة، يكون الإصلاح عادة ميزانية ألوان لا أمرًا جديدًا.

احتفظ بكتل التركيب والهوية واستبدل جملة اللوحة فقط: تتحول سلسلة واحدة إلى حملة بتوليفة لونية ثانية دون إعادة رسم أي شيء.

النمط 4: افصل التمثيل عن الإظهار

السبب الأكثر شيوعًا لانحراف السلسلة هو خلط الهوية والحركة ومعالجة الكاميرا في فقرة واحدة غير منضبطة. افصلها فيصبح الأمر قابلًا للتعديل عند نقاط الفصل.

سطر التمثيل يقول ما الذي يحدث وكيف تشعر الشخصية: "جالس متربعًا على كومة كتب في مقعد نافذة مشمس، ذقنه مستندة على يد واحدة، ويحاول ألا يبدو ضجرًا."

سطر الإظهار يقول كيف يراها المشاهد: "لقطة متوسطة عريضة بمستوى العين، الشخصية في الثلث الأيسر، ضوء نافذة دافئ من الخلف، جدار كريمي سادة، لون مسطح مع ظل ناعم واحد، لوحة دافئة من خمسة ألوان."

ولأن السطرين منفصلان، يمكنك إبقاء سطر الإظهار متطابقًا عبر عشرين أمرًا وتغيير سطر التمثيل وحده. فتتحرك المشاهد بينما يبقى المظهر ثابتًا. كما يقصّر ذلك دورة المراجعة: إن كان المزاج خاطئًا، تعدّل جملة واحدة لا الأمر بأكمله.

النمط 5: أطّر اللقطة كما في لوح القصة المصورة

حجم اللقطة هو بنية الجملة في الحكاية. فاللقطة الواسعة جدًا تُنشئ العالم ومقياسه. والواسعة تُظهر حركة الجسم والجغرافيا. والمتوسطة تحمل الإيماءة والعلاقات. واللقطة القريبة تقدّم رد فعل أو قرارًا. واللقطة المدرجة توفّر معلومات عن الأشياء.

تعمل الزوايا بالطريقة نفسها. فمستوى العين مراقبة محايدة، والزاوية المنخفضة تضيف سلطة أو تهديدًا، والزاوية المرتفعة تضيف انكشافًا، والرؤية من فوق الكتف تخلق وجهة نظر.

سمّ حجم لقطة واحدًا وزاوية واحدة في كل أمر، ثم أبقِ سطر الإظهار ثابتًا. فستبدو اللقطة المتوسطة واللقطة القريبة من السلسلة نفسها مترابطتين، لأن التأطير وحده هو الذي تحرك. والتأطير الغامض هو ما يجعل مجموعة صور تُقرأ كملصقات لا علاقة بينها.

النمط 6: عدّل طبقة واحدة في كل جولة

عندما تفشل نتيجة، فالسؤال المفيد ليس كيف نحسّن الأمر بل أي طبقة فشلت. هل انحرفت الشخصية بين المشاهد؟ ذلك النمط 2، الهوية. هل الألوان عكرة والانتباه مشتت؟ النمط 3، اللوحة. هل تُقرأ الصورة كملصق بينما أردت لوحة كوميكس؟ النمط 1، الصيغة. هل الحركة غير واضحة؟ النمط 4. هل التركيب باهت؟ النمط 5.

احتفظ بصورة معتمدة واحدة كمرساة وقارن كل نتيجة جديدة بها قبل أن تقارنها بصورتك الذهنية عن الصورة. ثم غيّر متغيرًا واحدًا وأبقِ كل شيء آخر متطابقًا، لتتعلم شيئًا من كل محاولة.

بعض الاتجاهات الكرتونية تتماسك بسهولة أكبر من غيرها. فالفيكتور المسطح وفن الخطوط النظيفة ينحرفان أقل ما يمكن، لأن القواعد الثابتة والتعبئات المسطحة تترك مجالًا ضيقًا للتيه. والكرتون ذو الخطوط الجسورة، والثنائي الأبعاد بتظليل خلوي، وفن البكسل تقع أعلى قليلًا: أحكم ثقل الخطوط واللوحة. أما مظاهر كتب القصص المائية والكولاج والأنمي فتنحرف أكثر، لأن الحواف والملامس تتيه. والأعمال التصويرية ولمسات الطين تنحرف أكثر الجميع، وهو ما يناسب صورة بطولية واحدة أكثر من سلسلة من أربعين قطعة.

طول الأمر يهم أقل من بنيته. فثمانون إلى مئة وثمانون كلمة مركّزة تمنح تحكمًا أكثر من صفحة من الصفات المكررة، لأن التكرار يجعل كل تعليمة بأهمية متساوية، والأهمية هي ما تحاول ترسيته.

النمط 7: دع صورة مرجعية تتحكم بخاصية واحدة

عندما تقدّم مرجعًا، قل أي خاصية يوجّهها: الهوية، أو الوضعية، أو الزي، أو التركيب، أو الأسلوب. فالمرجع الواحد لا يستطيع التحكم بالخمس كلها في آن واحد، والأوامر التي تفترض غير ذلك تنتج مزيجًا من لا شيء منها. مرجع واحد للتصميم، وثانٍ للوضعية إن احتجت إليه، ودع النص يحمل المعالجة.

استخدم فقط الصور التي تملك حق استخدامها، واحصل على الإذن قبل إعادة صياغة أسلوب صورة لشخص آخر. وبدلًا من طلب محاكاة دقيقة لعمل فنان حي، صف الحقائق البصرية التي تريدها: الوسط، والخط، والشكل، والتظليل، واللوحة. فذلك أدق وأكثر قابلية للتكرار.

وضع الأنماط موضع التنفيذ

ترتيب عملي يصمد أمام المواعيد النهائية: اكتب سطر الأسلوب ذا الطبقات الخمس مرة واحدة، وأحكم كتلة هوية واحدة، واصنع مسودتين أو ثلاثًا لميزانيات اللوحة، وأنتج صورة مرساة واحدة ترضى عنها، ثم ابنِ السلسلة بتغيير سطر التمثيل وحجم اللقطة فقط. ومعظم الناس يسيرون في هذا الترتيب معكوسًا، إذ ينتجون دستة من الأوامر المكتملة قبل أن يقرروا ما هو المظهر.

تغطي الأنماط نفسها المشاريع الشائعة. فتميمة العلامة التجارية تحتاج النمط 2 قبل كل شيء، لأن الشكل يجب أن يصمد عند إعادة رسمه بعشرين بيكسل. والصور المصغّرة تعتمد على النمط 5: إذ يجب أن تُقرأ اللقطة بحجم طابع البريد. أما منشورات التواصل الاجتماعي فهي حيث يثمر النمط 3، لأن السلسلة التي تجلس إلى جوار نفسها في خلاصة تُحكم على لونها قبل محتواها.

ابدأ بأمر نصي في مولّد الكرتون بالذكاء الاصطناعي، وعندما يجب أن يستند العمل الفني إلى موضوع حقيقي، أدخل صورة إلى صورة إلى صورة. كلاهما يستقبل أمرًا مكتوبًا، لذا ينتقل سطر الأسلوب الذي بنيته أعلاه دون تغيير؛ والفرق في المدخل وحده.

عادة واحدة تفوق الأنماط السبعة كلها قيمة: احتفظ بملف نصي بسيط للجمل التي تعيد استخدامها. سطر الأسلوب، وكتلة الهوية، وميزانيات اللوحة، وسطر الإظهار. فالسلسلة ليست عشرين أمرًا، بل أربع جمل تُطبّق عشرين مرة، والملف هو ما يجعل ذلك ممكنًا.